הקלטה או CD - איזה נשמע טוב יותר?
האם תקליטור שמע או תקליטור נשמעים טוב יותר? לחזות דבר אחד: אם הויניל הישן והטוב או הדיסק הקומפקטי שכמעט לא מודרני נשמע טוב יותר הוא סובייקטיבי גרידא ולכן אתה תמיד צודק עם הרגשות שלך. עם זאת ישנם פרמטרים אובייקטיביים שמכמתים את ההבדל בין צליל דו-ערוצי מקורי להעתקה באמצעות פטיפונים ונגני CD. בנוסף, ניתן לבצע שיקולים לגבי הרגישות והעמידות של שני נשאי הנתונים. בטיפ מעשי זה אנו משווים ויניל ותקליטור על פי פרמטרים אובייקטיביים.
להקליט או תקליטור? המומחים אומרים זאת
הקלטה או CD, ויניל או אלומיניום עם פוליקרבונט? בפורומים תוכלו למצוא דיונים מחוממים, לפחות מלאי חיים, על הבדלי האיכות בין תקליטורי ויניל ושמע. מכיוון שאנשים רבים חשים מותקפים באופן אישי כאשר מישהו מבקר את המדיום שבחרתם, אנו משתמשים בספרות המומחים הבאה בטיפ המעשי הזה ושומרים על דעתנו צנועה:
- האנס יורג פרידריך: טכנולוגיית סאונד למעצבי מדיה. לשמוע צלילים - להבין טכנולוגיה - מדיה עיצובית, שפרינגר 2008.
- ריינהרד לרך, ג'רארד מ.ססלר ודיטריך וולף: אקוסטיקה טכנית. יסודות ויישומים, שפרינגר 2009.
- ק.ג. שוורץ, "עכבת הטנדר המכני והשפעתו על שחיקת הרשומות", מתוך: התקדמות באקוסטיקה (DAGA), ברלין 1970, עמ '193-196.
- סטפן וינזיירל (עורכת) - Handbuch der Audiotechnik, Springer 2008.
הפסיכואקוסטיקה של תקליטים ודיסקים - איזה נשמע טוב יותר?
לא משנה אם מדובר בתקליטור או בתקליטור שמע, שניהם בסופו של דבר נשמעים על ידי אנשים. תרגום הגירוי הפיזי לתפיסה פסיכולוגית הוא משימת הליבה של הפסיכופיזיקה. כך מבצעים התקליטים והדיסק בהשוואה פסיכואקוסטית:
- טווח דינמי: הטווח הדינאמי, בין צליל לסגנון חזק עד לחץ חזק לסירוגין עד כאב, כולל סביב 120 dB. למוזיקה נפח של 60 dB. לרשומות יחס אות לרעש בין 60 ל 70 dB, תקליטורי שמע עם קידוד 16 סיביות יכולים להציג מעל 90 dB טווח דינמי. שני ספקי הנתונים מספיקים אפוא למוזיקה.
- דיוק דינמי: LPs יכולים לשחזר תדרים בסביבות 30 הרץ עד 20 קילו הרץ ברמת דיוק של ± 3 dB, תקליטורי שמע נעים בין 0 ל 22, 050 הרץ עם דיוק של ± 0.5 dB. בתנאי האזנה אופטימליים, ניתן להבחין בשינוי ברמת לחץ הקול בערך 0.3 עד 1.5 dB. משמעות הדבר היא כי ספקטרום התדרים של התקליטים עשוי להיות שונה בקול מההקלטה המקורית.
- עיוות: מחטי צלחות לובשות מעט PVC לאורך זמן, מה שעלול להוביל לעיוות לא לינארי. זה יוצר תדרים שלא נכללו באות המקורי. מערכות אלקטרומגנטיות מראות פחות בלאי מאשר טנדרים פיזואלקטריים. לעומת זאת, לייזרי הקריאה של תקליטורי שמע אינם משפיעים על תוכן התקליטורים. אפילו לאחר השמעת 1000 פעמים, תקליטורי שמע עדיין נשמעים נאמנים למקור.
- לוקליזציה ומרחביות: באמצעות שיטות הקלטה, החלפה ופסאודו-סטריאו, מפיקי מוזיקה וטכנאי סאונד יוצרים את מיקום מקור הקול והרחבה של מקורות הצליל שהם רוצים. לשם כך הם מפיקים אותות ממוקדים לשני הערוצים במערכת סטריאו. בגלל הקרבה המרחבית של שני הטנדרים האלקטרומגנטיים בפטיפון, אלה יכולים לפעמים להשפיע זה על זה. הפרדת הערוץ בתחום התדרים האמצעיים היא רק 25 עד 30 dB. "מעבר חוצה" זה בדרך כלל מבטיח פנורמה סטריאו צרה יותר והתרשמות מרחבית חלשה יותר. לעומת זאת, בתקליטורי שמע הפרדת ערוצים מושלמת, מה שמביא לרוב לחדר גדול יותר. התחושה של מקורות סאונד נרחבים וצליל היקפי העוטף מוכחת כאחת המאפיינים החשובים ביותר לאיכות הקול של אולמות קונצרטים ומערכות שמע. כאן התקליטור הוא מעולה בעליל.
עמידות ופגיעות של CD ויניל ושמע
הקלטות ותקליטורי שמע כנושאי נתונים פיזיים רגישים מטבע הדברים לחבטות, שריטות ואבק. יש להם גם כמה חסרונות אחרים. כך משוות שתי המדיות בהשוואה פיזית:
- עמידות: הניסיון מראה ששני התקליטים וגם תקליטורי שמע נמשכים לפחות עשרות שנים כאשר הם מאוחסנים כראוי. שיזוף קבוע או מספר מגלשות על רצפת תא המטען החולי יהרסו את שתי המדיות בעוד מספר שבועות. מקליט ביצה ואז קופץ, תקליטורי שמע כבר לא מנגנים שום צליל בכלל. תוכלו לגלות כיצד לאחסן רשומות נכון בטיפ מעשי.
- עמידות II: אם לא רק תאחסן את המוסיקה שלך אלא גם תנגן אותה, תבחין בבלאי בוויניל. סיכת הקלטה מגרדת בחריץ ההקלטה ושוחקת אותה. השג גורם עיוות של כמעט 5% אחרי 60 הצגות בלבד. מכיוון שמהירות ההפעלה של הרשומות היא קבועה, המחט מכסה מרחק גדול יותר מבחוץ מאשר באותה תקופה. משמעות הדבר היא שאיכות השמע של הרצועות הראשונות תמיד גבוהה יותר מזו של האחרונים. תקליטורי שמע עם עיוות הרמוני פחות מ- 0.01%.
- אבק: החריצים שלך הופכים את הרשומות לרגישות יותר לאבק. ניתן למזער את הבעיות הנגרמות כתוצאה מתכלולי אבק על ידי "משחק רטוב" עם אלכוהול או מים מזוקקים. תקליטורי שמע רק סובלים מפתיתים גדולים יותר של אבק. עם זאת, אנו מספקים טיפים מעשיים לניקוי התקליטים והתקליטורים כאחד.
- יציבות: שחקני התקליטים חייבים להיות יחסית יציבים ורמתיים. רישומי השלכאק המוקדמים התבררו במהרה כבלתי עמידים במיוחד. מאז שנות השלושים של המאה העשרים, ויניל, כלומר פוליוויניל כלוריד (PVC), היה פשרה אופטימלית בין גמישות על מנת לספוג פגיעות קטנות היטב ויציבות על מנת שתוכל לעמוד בפני שחיקה במחט במשך זמן רב. "תסריט המילוי", כלומר מרווח חריץ גדול יותר ברמות גבוהות יותר, מונע את פריצת המחט. לנגני תקליטורים ניידים יש לעיתים קרובות פונקציה נגד הלם. כאן נשמרים כמה שניות של צליל במטמון. המשמעות היא שתוכל לנער את נגן התקליטורים ללא רחם כל עוד הוא נכנס במטמון.
- שריטות: אם אתה מכה בפטיפון, המחט מחליקה ויכולה להרוס את הצלחת. זה יכול לגרום לרעש או לקפיצה. תקליטורי שמע יכולים גם לקפוץ על שריטות, בעיקר עם קפיצות קצרות משמעותית. יש להם שכבת פוליקרבונט שקופה, שממנה ניתן לשפשף או למלא אפילו שריטות עמוקות. עם זאת, שריטה בנייר האלומיניום הורסת חלק מתוכן השמע באופן בלתי הפיך.
- עקומות מאפיינות: אותות הקלטות מעוותים בתחילה בכבדות ולכן יש לתקן אותם על ידי מגבר phono על פי עקומת RIAA המאפיינת את מה שמכונה. תקליטורי שמע לא מראים עיוות כזה.
- רעש: רעש מהתקליטים מוכר היטב ויש לו שמות חשובים כמו "קליקים", "שריטות" ו"פיצוחים ". בתוכנת שליטה בשמע, כמו שטיינברג וואבלאב, הדמות האופיינית לתקליטי ויניל מדומה במיוחד על מנת ליצור רושם צליל נוסטלגי או "היסטורי". התקליטור חולק באופן טבעי תקלה בתקליט: הקפיצה.
- ניידות: מנקודת מבט של ימינו, החלטה בין מגיפה וכלירה: יש גם פטיפונים ניידים וגם CD-Diskmen. שתיהן כמובן מגושמות ולא חסינות זעזועים במיוחד.
- רשומות דיגיטליות מנגנות רק צליל קוד מכוער כדי לסנכרן קבצי שמע דיגיטליים. אתה יכול גם לגרד קבצי WAV ולשמוע את שינוי המגרש כשאתה משחק מהר יותר.
- ניסיון לטווח ארוך: יש לנו כבר ניסיון ארוך טווח עם רשומות. תיעוד Shellac בן מאות מאה נשמע כמעט "יפה" כמו שהיה אז ... מונו, עם טווח תדרים צר ועם הרבה רעש. עם זאת, תקליטורים שרופים לפחות לעתים קרובות אינם נמשכים חמש שנים.
חשוב יותר לצליל מאשר בחירת מנשא הקול שלך הוא ככל הנראה ההגדרה הנכונה של הסאב וופר שלך, בחירת חיבורי הרמקול ושידור אופטימלי. כמובן שתוכלו גם לבצע דיגיטציה של תקליטים בעזרת ההוראות שלנו ואז לשפר את הצליל.